Close
  • Κύριος
  • /
  • Νέα
  • /
  • 10 εξαιρετικές βαθμολογίες του John Williams σε μια ταινία του Steven Spielberg

10 εξαιρετικές βαθμολογίες του John Williams σε μια ταινία του Steven Spielberg


John Williams στο CBS Sunday Morning

Στην ιστορία του κινηματογράφου, δεν υπάρχουν δύο καριέρες πιο αλληλένδετες από Στίβεν Σπίλμπεργκ και Τζον Ουίλιαμς . Από Το Sugarland Expressτο 1974 έως Η δημοσίευσητο 2017, ο βραβευμένος με Όσκαρ σκηνοθέτης και συνθέτης συνεργάστηκαν για μερικές από τις πιο σημαντικές και σημαντικές ταινίες. Με ταινίες όπως Τζουράσικ Παρκκαι Raiders of the Lost Κιβωτός, Η διάσωση του στρατιώτη Ράιανκαι Πιάσε με αν μπορείς, είναι σε μια τάξη πάνω από τα υπόλοιπα.

Όλες αυτές οι ταινίες, ενώ είναι υπέροχες από μόνες τους, γίνονται καλύτερες μόνο από ο θρυλικός John Williams και η προσέγγισή του για να σκοράρει σχεδόν 30 διαφορετικά έργα του Steven Spielberg, πολλά από τα οποία βρίσκονται σε διαφορετικά είδη που κυμαίνονται από περιπέτειες επιστημονικής φαντασίας όπως Ε.Τ.και Κλείσιμο συναντήσεων του τρίτου είδους, και σκοτεινά δράματα περιόδου Η λίστα του Σίντλερκαι Λίνκολν. Εδώ είναι 10 από αυτά τα εξαιρετικά John Scores σε μια ταινία του Steven Spielberg.


Ο Robert Shaw στο Jaws

Σαγόνια (1975)

Στίβεν Σπίλμπεργκ το 1975 απάντηση στο είδος των τεράτων Σαγόνιαπιθανότατα θυμάται τόσο για το μεγάλο σκορ του John Williams όσο και για τον επιδέξιο τρόπο του σκηνοθέτη να εισάγει ένταση και φόβο σε αυτό που θεωρείται το πρώτο καλοκαιρινό blockbuster. Το «dun dun… dun dun… dun dun dun dunnn» του κύριου θέματος της ταινίας είναι ένα από τα λίγα κομμάτια μουσικής που μπορείτε να ακούσετε μόνο διαβάζοντας το κείμενο, και αυτή είναι μόνο η αρχή.

Για να δείξουμε πόσο ζωτικής σημασίας ήταν το σκορ για την ταινία, Ο Richard Dreyfus έπαιξε κάποτε τη σκηνή στο οποίο ο Matt Hooper και ο Robert Shaw's Quint προσπάθησαν να πιάσουν τον καρχαρία, μια φορά χωρίς μουσική, και μια δεύτερη φορά με τα όργανα του Williams. Η σύνθεση καθοδηγεί το κοινό στη σκηνή και ενισχύει τα συναισθήματα των χαρακτήρων, μετατρέποντάς το σε μια από τις πιο αξέχαστες στιγμές στην ιστορία της ταινίας.


Η μητρότητα φτάνει σε στενές συναντήσεις του τρίτου είδους

Κλείσιμο συναντήσεων του τρίτου είδους (1977)

Το επικό της επιστημονικής φαντασίας του 1977 Κλείσιμο συναντήσεων του τρίτου είδουςβοήθησε τον τσιμέντο Στίβεν Σπίλμπεργκ να είναι ο κύριος του είδους, και η επική ιστορία της ταινίας σχετικά με τους ανθρώπους που έρχονται σε επαφή με εξωγήινους έγινε μόνο πιο αξέχαστη χάρη στην ανερχόμενη και σαρωτική βαθμολογία του John Williams.

Σε ολόκληρη την ταινία, το σκορ ωθεί την πλοκή στο σημείο όπου οι άνθρωποι αρχίζουν επιτέλους να επικοινωνούν με την εξωγήινη μητρότητα, η οποία είναι ένας άλλος τρόπος εισαγωγής της σύνθεσης του Ουίλιαμς στην εικόνα. Ο ' Παίξτε The Five Tones «Η σκηνή είναι ένα θαυμαστό κομμάτι της δημιουργίας ταινιών και της ενορχήστρωσης καθώς ξεκινάει αρκετά μικρό και σιωπηλό πριν προχωρήσει πίσω και πίσω μεταξύ των δύο ειδών πριν εξελιχθεί σε μια μεγάλη σύνθεση που τελειώνει τελικά με μια χορωδία χορδών που αυξάνεται σε ένταση καθώς οι εξωγήινοι αποκαλύπτονται προς έκπληξη των ανθρώπων.




Harrison Ford στο Raiders of the Lost Ark

Raiders Of The Lost Ark (1981)

Raiders of the Lost Κιβωτός, η πρώτη ταινία της Ιντιάνα Τζόουνς, τα είχε όλα: ο Στίβεν Σπίλμπεργκ σκηνοθέτησε τον Χάρισον Φορντ σε μια ταινία που γράφτηκε από τον Λόρενς Κάσνταν από μια ιστορία των Τζορτζ Λούκας και Φίλιπ Κάουφμαν, και ναι, ο Τζον Ουίλιαμς συνθέτοντας το σκορ. Όπως πολλές από τις ταινίες όπου ο Williams έγραψε τη μουσική, είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς Raidersχωρίς τα τέλεια χρονομετρημένα θριαμβευτικά κέρατα ή σαρωτικές συμβολοσειρές, καθώς ο Indy τρέχει για τη ζωή του, είτε πρόκειται για γηγενείς φυλές έως τρελούς Ναζί.

Απλά παρακολουθήστε το Χρυσό είδωλο «σκηνή στον πρόλογο του Raiders of the Lost Κιβωτόςκαι προσπαθήστε να μην ενθουσιαστείτε όταν ακούτε τις πρώτες συμβουλές του εμβληματικού «Raiders March» του John Williams ο διάσημος αρχαιολόγος δραπετεύει στενά από ορισμένο θάνατο μετά από άλμα σε ένα σχέδιο ενώ αποφεύγει τα βέλη και τα δόρατα. Ρυθμίζει τον τόνο της υπόλοιπης ταινίας και αυτό έχει να κάνει με τον Williams και την παράξενη ικανότητά του να συλλάβει τη συγκίνηση της περιπέτειας.


Ο Henry Thomas στο E.T. Το Εξωγήινο

Ε.Τ. Το Εξωγήινο (1982)

Ο Steven Spielberg επέστρεψε στο είδος επιστημονικής φαντασίας πέντε χρόνια μετά την κυκλοφορία του Κλείσιμο συναντήσεωνμε ίσως την πιο εμβληματική ταινία του της δεκαετίας του 1980 με Ε.Τ. το Εξωγήινο. Και σε ποιον απευθύνθηκε ο Σπίλμπεργκ για το σκορ της ταινίας; Κανένας άλλος από τον John Williams. Σοβαρά, το στυλ της υπογραφής του Williams μπορεί να ακουστεί σε όλη την ταινία, αλλά τίποτα δεν πλησιάζει πραγματικά στην εμβληματική σκηνή «Σε όλη τη Σελήνη» όταν ο Elliott (Henry Thomas) και ο E.T. να τολμήσουν να ξεφύγουν από μια ομάδα κυβερνητικών επιστημόνων.

Μόλις ακούστε ως ενορχήστρωση δημιουργείται σε μια επική κυκλοφορία, καθώς ο Έλιοτ φωνάζει με χαρά καθώς αυτός και ο Ε.Τ. πετάξει πέρα ​​από το φεγγάρι στον νυχτερινό ουρανό. Η μουσική σαρώνει καθώς το ζευγάρι των φίλων πετά στα ύψη στον ουρανό και κάνει την προσγείωσή τους, οπότε ο τόνος αλλάζει και το τραγούδι είναι πλήρες. Είναι σύντομο, αλλά σας αφήνει να θέλετε περισσότερα, ένα από τα καλύτερα χαρακτηριστικά που μπορεί να έχει ένα κομμάτι μουσικής.

Martin Ferrero, Richard Attenborough, Jeff Goldblum, Sam Neill και Laura Dern στο Jurassic Park

Jurassic Park (1993)

Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς έναν κόσμο στον οποίο Τζουράσικ Παρκ δεν είχε το κλασικό σκορ από τον John Williams. Απλώς, για μια στιγμή, προσπαθήστε να φανταστείτε την πρώτη συνάντηση του Δρ Γκραντ με έναν ζωντανό, αναπνευστικό δεινόσαυρο χωρίς τη σύνθεση του Ουίλιαμς να ενισχύσει τη δύναμη στο παρασκήνιο. Ακριβώς όπως ο βραχιόσαυρος αφήνει ένα πιο σκοτεινό και σιωπηλό κάτω μέρος, τα έγχορδα και τα ορείχαλκο ξεκινούν αργά προτού ενσωματωθούν σε ένα θριαμβευτικό και βρυχηθμό crescendo.

Το ίδιο μπορεί να λεχθεί ως το οι επιζώντες ξεφεύγουν από το νησί σε ελικόπτερο στο τέλος της ταινίας. Καθώς κάθε χαρακτήρας αντανακλά την περιπέτεια που μόλις ολοκλήρωσε και εκείνους που δεν το έκαναν ζωντανό, υπάρχει μόνο μια απλή σύνθεση πιάνου που παίζει στο παρασκήνιο πριν ο Δρ Grant (Sam Neill) δει ένα σμήνος πελεκάνων, σε αυτό το σημείο η μουσική ανεβαίνει και πάλι, και επιστρέφουμε στον πραγματικό κόσμο.


Liam Neeson στο Schindler

Λίστα Schindler (1993)

Κυκλοφόρησε την ίδια χρονιά με Τζουράσικ Παρκ , Το σκοτεινό δράμα του Ολοκαυτώματος του Στίβεν Σπίλμπεργκ Η λίστα του Σίντλερείναι μια από αυτές τις ταινίες που είναι δύσκολο να παρακολουθήσετε πολλές φορές, όχι επειδή είναι μια κακή ταινία, αλλά επειδή το θέμα είναι τόσο δύσκολο να αφομοιωθεί χωρίς να σας αφήσει εντερικά.

Ο τόνος της ταινίας αυξάνεται μόνο με τη χαμηλή βαθμολογία του John Williams, συμπεριλαμβανομένου του κύριου θέματος με το βιολί που παίζει σε όλη την ασπρόμαυρη υπόθεση. Ένα από τα πιο δύσκολα μέρη της ταινίας είναι η σκηνή που διαθέτει το νεαρό κορίτσι με το κόκκινο παλτό κρύβονται από τις ναζιστικές δυνάμεις αναγκάζοντας τους Εβραίους πολίτες να φύγουν από τα σπίτια τους και σε στρατόπεδα συγκέντρωσης. Η παράθεση της όμορφης σύνθεσης του John Williams με τις τραγικές εικόνες στην οθόνη είναι ένα από τα καλύτερα παραδείγματα της σχέσης του συνθέτη με τον Steven Spielberg.

Ο Tom Hanks στο Saving Private Ryan

Αποθήκευση ιδιωτικού Ryan (1998)

Υπάρχουν μεγάλα τμήματα του Η διάσωση του στρατιώτη Ράιανπου δεν διαθέτουν καθόλου μουσική, και αυτό ήταν ευχαριστώ στον John Williams που πίστευαν ότι μερικά τμήματα του επικού του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου του Στίβεν Σπίλμπεργκ θα έπρεπε να αφήσουν ό, τι συμβαίνει στην οθόνη να πουν την ιστορία. Παρ 'όλα αυτά, ο Ουίλιαμς έγραψε μια από τις καλύτερες βαθμολογίες του για την πολεμική ταινία του 1998, συμπεριλαμβανομένου του κύριου θέματος, ' Ύμνος στους πεσμένους '

Με αποχρώσεις του «Fanfare για τον Κοινό Άντρα» του Aaron Copland, το κύριο θέμα του Η διάσωση του στρατιώτη Ράιανείναι αποχρωματισμένο, συναισθηματικό και επικό ταυτόχρονα, κάτι που λίγοι άλλοι θα μπορούσαν να πετύχουν. Καθ 'όλη τη διάρκεια της υπόλοιπης ταινίας (όποτε υπάρχει μουσική), ο Τζον Ουίλιαμς φέρνει το συνδυασμό εμπορικών σημάτων του με τις συμβολοσειρές και τα τμήματα κέρατων για να προσθέσει στον τόνο της ταινίας.

Ο Tom Hanks στο Catch Me If You Can

Πιάσε με αν μπορείς (2002)

ο άνοιγμα πιστώσεων στο θρίλερ του εγκλήματος του Στίβεν Σπίλμπεργκ το 2002 Πιάσε με αν μπορείς κάνει μια τέλεια δουλειά για να δημιουργήσει το υπόλοιπο της ταινίας με τη δεκαετία του 1950-ακολουθώντας την ακολουθία τίτλου και τις εικόνες που μοιάζουν με κάτι από μια κατάσκοπη ταινία στα μέσα του αιώνα. Η διάτρητη σύνθεση του Τζον Ουίλιαμς, ειδικά με την εισαγωγή του ξυλοφώνου και τα δάκτυλα, επιτρέπει στο κοινό να γνωρίζει ότι βρίσκεται για μια διασκεδαστική αναδρομή στις ιστορίες του προηγούμενου έτους. Το σκορ γρήγορα εξελίσσεται σε κατάσταση χάους, αντικατοπτρίζοντας το δρόμο που θα πάρει η ταινία λίγο αργότερα.

Τομ Κρουζ στον Πόλεμο των Κόσμων

War Of The Worlds (2005)

Σε αυτό το σημείο, ο Στίβεν Σπίλμπεργκ δεν μπόρεσε να κάνει μια σπουδαία ταινία εξωγήινων επιστημονικής φαντασίας χωρίς να καλέσει τον παλιό του φίλο Τζον Ουίλιαμς να τραβήξει τη φωτογραφία, και αυτό συνέβη πολύ για το 2005 Πόλεμος των κόσμων .

Το μάτι του Σπίλμπεργκ και το αυτί του Ουίλιαμς για τη σύνταξη μουσικής που ταιριάζει σε καθεμία από τις μεγαλύτερες σκηνές καλύτερα από ένα γάντι δουλεύουν και οι δύο στο overdrive εδώ, και μπορεί να φανεί καλύτερα στη σκηνή στην οποία τα τρίποδα εισβάλλουν στη γη και άρχισε να διαλύει τους ανθρώπους στους δρόμους. Η σκηνή ξεκινά με όλους να κοιτάζουν με δέος καθώς οι εξωγήινοι έβγαλαν ένα μηχανικό βρυχηθμό πριν απελευθερώσουν την κόλαση σε αυτούς που βρίσκονται κάτω. Το σκορ οδηγεί, αλλά δεν ξεπερνά αυτό που συμβαίνει στην οθόνη, μια λεπτή ισορροπία στον Ουίλιαμς θα μπορούσε να απογειωθεί.

Daniel Day-Lewis στο Λίνκολν

Λίνκολν (2012)

Και μετά υπάρχει το σκορ του Τζον Ουίλιαμς Το δράμα του Στίβεν Σπίλμπεργκ το 2012 Λίνκολν , συγκεκριμένα η αναδρομή στο δεύτερο εγκαίνια του 16ου Προέδρου των Ηνωμένων Πολιτειών που παίζει μετά τη δολοφονία του. Η σκηνή ξεκινά με μια υποτονική σύνθεση για το πρώτο λεπτό έως ότου ο Abraham Lincoln (Daniel Day-Lewis) λέει « Με κακία προς κανέναν , «σε ποιο σημείο η ενορχήστρωση αρχίζει να φτάνει σε ένα κατάλληλο τέλος για μια τόσο αξιοσημείωτη ταινία.

Όπως είπε ο Στίβεν Σπίλμπεργκ στο AFI 44ο Life Achievement Award Gala Tribute To John Williams το 2016, τα ποδήλατα δεν πετούν πραγματικά, οι δεινόσαυροι δεν περπατούν στη γη και δεν αναρωτιόμαστε, κλαίμε ή πιστεύουμε χωρίς τις συνθέσεις του Τζον Ουίλιαμς. Αυτά είναι μόνο 10 από τα σκορ που έκανε ο Williams για τον Spielberg με την πάροδο των ετών, το οποίο είναι μόνο ένα μικρό κλάσμα του σώματος του συνθέτη.